立体派是西方现代艺术史上的一个运动和流派。又译为立方主义，1908年始于法国。这个名称的出现含有偶然性。
1908年，G·布拉克在卡恩韦勒画廊展出作品，评论家L·活塞列斯在《吉尔·布拉斯》杂志上评论说：”布拉克先生将每件事物都还原了……成为立方体”，这种画风因此得名。
立体主义的主将是P·毕加索和布拉克。毕加索的油画《弹曼多林的少女》(1910)，被认为是包含了立体主义因素的作品。《立体派》由人民美术出版社出版，作者王端廷 。
立体派： Cubism
西方现代艺术史上的一个运动和流派。又译为立方主义，1908年始于法国。这个名称的出现含有偶然性。1908年,G.布拉克在卡恩韦勒画廊展出作品，马蒂斯批评勃拉克的画是在描绘立方体.评论家L.活塞列斯在《吉尔.布拉斯》杂志上引用此话评论说:”布拉克先生将每件事物都还原了……成为立方体”,这种画风因此得名。
立体主义的主将是P.毕加索和布拉克。毕加索的油画《弹曼多林的少女》(1910),
被认为是包含了立体主义因素的作品。
立体主义绘画方法的产生,经历了一个酝酿过程。20世纪初巴黎画坛异常活跃。继后印象主义、象征主义之后,年轻的艺术家们普遍关注的是如何革新形式,来表现在迅猛变革的工业社会里人们的内在情绪和心理。
新的流派在法国、德国、意大利和俄国相继出现。在法国,继野兽主义崛起后,另一群文艺家常在蒙马尔特的”流动洗衣房”聚会。参加的有毕加索、布拉克、M.洛朗森、G.阿波利奈尔、A.萨尔蒙、M.雷纳尔、J.格里斯、F.莱热等。
支持他们的有画商D.-H.卡恩韦勒,他在1907年在巴黎开办了画廊,这便是被人们称作的立体主义社团。参予立体主义活动的还有R.德洛内、A.格莱兹。
1910年,以J.维荣为中心,建立起新的立体派社团,因经常在法国皮托活动,被称作皮托集团。荷兰画家P.蒙德里安、墨西哥的里维拉也与皮托集团有联系。他们赋予分析的立体主义以秩序和规则,从而促进了立体主义朝着更为抽象和主观的方向发展。
从1912年开始,毕加索等又进行综合的立体主义的试验。在分析的立体主义破碎而又剔透的结构中,还保留着强烈的光线和某种空间感。画家们将不同状态及不同视点所观察到的对象,集中地表现于单一的平面上,造成一个总体经验的效果。
综合的立体主义不再从解剖、分析一定的对象着手,而是利用多种不同素材的组合去创造一个新的母题,并且采用实物拼贴的手法,试图使艺术家接近生活中平凡的真实。
作为艺术运动的立体主义早在1914年便失去活力。 立体主义是富有理念的艺术流派。它主要追求一种几何形体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法,把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的画面。
不从一个视点看事物,把从不同的视点所观察和理解的,形诸于画面,从而表现出时间的持续性。这样做,显然不主要依靠视觉经验和感性认识,而主要依靠理性、观念和思维。
影响立体派的两大因素:一是塞尚后期绘画的抽象视觉分析,"自然界的物象皆可由球形,圆锥形,圆筒形等表现出来";另一个则是毕加索在非洲民族面具上发现的,反自然主义式的表现手法.从毕加索的《亚威农姑娘》就可以看到这两种观念的结合.
历史阶段
立体派，分成以下几个阶段:
1 初期的立体派(1907-1910)
受黑人雕刻及塞尚之影响； 呈现多视点表现法。
2 分析的立体派(1910-1911)
彻底解体，画面的空间平面化。
3 综合的立体派(1912-1915)
画面出现其它素材、文字。
风格
虽然作为立体主义分支的黄金分割社于1920、1925年继续举行展览，但作为艺术运动的立体主义早在1914年便失去活力。立体主义是富有理念的艺术流派。它主要追求一种几何形体的美，追求形式的排列组合所产生的美感。
它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的画面。明暗、光线、空气、氛围表现的趣味让位于由直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味和情调。不从一个视点看事物，把从不同的视点所观察和理解的，形诸于画面，从而表现出时间的持续性。这样做，显然不主要依靠视觉经验和感性认识，而主要依靠理性、观念和思维。
绘画观
它是富有理念的艺术流派，主要目的是追求一种几何形体的美，在形式的排列组合所产生的美感。 它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，把三度空间的画面归结成平面。因为把不同视点所观察和理解的形诉诸于画面，从而表现出时间的持续性。
以直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味、情调，代替传统的明暗、光线、空气、气围表现的趣味。这些技巧显然不是依靠视觉经验和感性认识，而主要视依靠理性、观念和思维。
发展变化
后印象派时期——也就是即将发展出二十世纪艺术的前夕，一位直接引出立 体派的艺术大师塞尚，当他在作品中探索自然的结构特质，已面临着画面的二度 空间与自然界实质上是三度空间的难题。
他发现要维持传统的单点透视根本是不 可能的，艺术家只要稍微向左或向右移动，便足以改变视野与构图。塞尚忠实于自己的双眼，企图表达多重视野，认可视点移动的事实。
毕卡索更进一步由许多想像的角度去探究他的主题，结合各种视点，以致于图像完全无法辨识。这种创作手法提出了一种自给自足的艺术，与外在具象世界 几乎无关连。
立体派的出现，其实是跟科学革命是同步的。 现代物理学排斥固定状态，他们发现事件之所以不同，常是一事件与另一事 件之间的关系造成的，这造成一种新的思考方式：了解，是在考虑所有居中事物。黑格尔最先发现这种新思考。到了量子力学导引出来的结论，更进一步揭 示孤立一个单独事件的不可能性。 立体派一样感受到十九世纪开始演变出来的新思想的冲击，他们也关注居中的事物。
变动，是立体主义大家毕卡索的创作信念与创作动力。他呼应柏格森的实在论与爱因斯坦相对论，并映照剧烈变化影响下的城市生活。因此立体主义努力寻求在二度空间上表现三度空间的新方法。画中物体依稀可辨，但图像是由稠密繁多色块组成，他们经常用单色色调，因为他们认为色彩 会扰乱绘画空间，
他们扬弃自然主义固定的视点，因为，他们企图表现现代社会 对时空与事物的新经验，这些新经验是非理性、零散、变化不定的。在他们的画 中，不只是物象，也充满时间、空间、动作、光线的暗示。布拉克说：“空间本来就是可以触知的。”
立体主义主要是想创造一个新的绘画空间，从感官视觉过渡到观念视觉。立 体主义认为绘画是从最单纯的事物中抽离出最简单的形式，让画布上出现的是符 号般的造型，经由视觉慢慢被组合在一起以代表一个实物。他不是具象世界，而 是画家心中的意象。
此外，立体主义不放弃任何质材的研究，甚至在画中引进文字数字，这就是 综合性立体主义了。 简而言之，分析性立体主义，是将某些特定可见的事物，转化成概括性的绘 画作品，而综合性艺术，则由平面性质及应用的材料，创造出独特的意象。 因为这时的立体主义，已走到一个关键时期，任何对象都处于消失的危险中 ，绘画本身进入几何结构，几何构图决定绘画。
尽管立体派开创者毕卡索和布拉克，都坚持不与主题失去关连，他们选择用 外界的实物来创造新的连结。但这种试验，到最后会导致内容无法辩识，只能透过标题提示，画面覆盖符 号、线条与色调变化，绘画变成一种暗喻。于是，晚期立体主义也导引出抽象艺术了。 …
