油画颜料【oil color 】一种油画专用绘画颜料，由颜料粉加油和胶搅拌研磨而成。 市场出售多为管装，亦可自制。油画颜料的基本成分与其它绘画颜料一样由色料、体质颜料、载色剂和某些辅料如塑型剂、稳定剂、缓干剂或催干剂等构成。古代大师所用的颜料粉多来源于土质和矿物质。 另一部分来源于植物或动物。
油画材料是用透明的植物油调和颜料,在制作过底子的布、纸、木板、等材料上塑造艺术形象而形成的绘画材料。它起源并发展于欧洲,到近代成为世界性的重要绘画材料。产生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画材料的前身。在运用蛋彩画法的同时,许多画家继续寻找更为理想的调和剂。
结合剂
是由树脂、干性油及油脂、香脂和蜡制成，但通常直接使用亚麻仁油。
颜料的成分和比例
要受颜料用途、生产工艺、成本和保存、特性等诸多因素的制约，不同性质和不同级别的颜料其原料的种类及构成成分的比例有所不同。
色料
是绘画颜料的主要成分，它的质量和含量也是决定颜料优劣的主要因素，同时也直接影响油画绘画时的效果。
高级颜料
选用的是优质色素原料以确保色彩的纯度、牢度和耐久性。
普通颜料
采用的是一般等级的色料并掺有一定比例的填充材料，低档的颜料选用的廉价色料质量较差，成本较低，掺合的低廉填充材料更多。
用于油画的色料除了前面所说的各项性能外，很重要的是还要考虑到色料本身在油性载色剂中的弥散能力，即与油的溶合性能是否好的问题。
载色剂微颗粒状的色料必须通过液态的载色媒介才能散开和应用，当液状颜料干燥后，这种载色剂结成的薄膜坚固地把颜料微粒粘合在一起并粘附在底子上。
成分
有干性植物油中的亚麻仁油，胡桃油、罂粟油、红花油和葵花籽油等。它们通过在空气中氧化而使颜料干燥成膜，油画颜料干燥后的色彩与湿润时几乎没有明显的差异，这也是油画的主要优点之一。
辅助材料
除了色料和载色剂外，根据不同色料的性能和颜料规格，在生产时要在颜料中加入一定比例的辅助材料如塑型剂、填充料、稳定剂、催干剂和光泽剂等。
蜡、硬脂酸铝等加在颜料中可以使颜料保持稳定的稠度和增加可塑性。
体质颜料遮盖力低，着色力差，通常被用作填充剂加在一般的油画颜料中。虽然填充剂会降低色彩纯度，但对有些色料来说又可以籍此改善颜料的性能如厚度、细度等，还可以调整色膜的硬度，使颜料性能更为稳定并降低成本。
有些色料干燥速度慢，尽管可能选用干燥较快的干性油，但仍需要加入钴、锰、铅等催干剂。
另一些色料则相反需要使用慢干的油和缓干剂来延缓颜料的干燥速度。有的油画颜料采用加入树脂的办法来使颜料增加光泽。
各种材料的配比
对颜料的质量和成本都起到重要作用，厂商也以此作为其技术机密，所以画家往往无法了解油画颜料成分的确切具体情况。
性能
效果和作品的寿命
油画作品的技法效果和作品的寿命与油画颜料的各项性能有着直接的关系
油画颜料的性能
着色力、耐光力、遮盖力、透明度、吸油量、坚韧度、干燥度、可塑性和流平性等。
这些性能有些直接影响作画的效果，有些会间接地产生影响，还有的则与颜料的生产有关。
油画颜料的各种性能可根据不同需要通过使用不同媒介剂和辅助材料来加以适当调整。
着色力颜料的着色力
通俗地讲是指色料的的扩散能力，即某一种颜料与另一种基准颜料混合后呈现其本来颜色强度的能力。通常以白色为其它颜色的基准颜色来衡量它们的着色力。着色力也是颜料的主要性能之一。
颜料着色力的强弱
主要由色料本身对光的吸收与反射程度所决定，吸收能力越大，着色力也就越强。
色料颗粒的大小与分散度也与颜料的着色力有关。
在同类颜色中，有机颜料的着色力一般要强于无机颜料，如青莲、玫瑰红、深红和朱红等。一些着色力太强的颜色有渗色性较强、稳定性差的致命缺点。
在多层画法时用作底层色会产生泛色，很难将其完全覆盖，所以最好尽量避免使用此类颜色，不得已时应谨慎控制，用此类色调配复合色时应先少量加入，调和均匀，然后再逐渐加大用量。
耐光力
耐光力也叫耐晒力或耐光性，是指颜料在日光中的紫外线照射下保持原来色彩的耐受能力，一般来说无机颜料在光的作用下会发灰变暗，有机颜料则变淡褪色，但总起来看在耐光力方面，无机颜料要优于一般的有机颜料。
耐光力是鉴定颜料质量的重要指标
耐光力的测试
有专用的氙光测试仪可模拟日光的照射并可大大缩短测试时间。
耐光力的级别
按日晒牢度标准分为1至8级。
一般来说，多数有机颜料是不耐光的，矿物颜料则是耐光的，如深茜红会在光照后逐渐褪色，而土黄、土红及优质群青等却经久不衰。
另外，颜料之间须彼此兼容，有的颜料调和后会因为某种化学反应而改变色相；还有的颜色会渗透出另一覆盖色上，造成麻烦。
油画颜料中采用色淀原料制作的玫瑰红、紫罗兰和肉色等都是耐光力极差的颜料，应避免使用。
其它的红色类除镉红和银朱外，如加入白色冲淡时也会有明显的褪色现象。
另外，还有油的作用，过多地用油会造成色相变黄变暗，这些都是我们应尽量避免的。
所以在作画中最好选用一些易于调和、干燥速度快、相对稳定的颜料，而且尽量将颜色控制在相对简练的范围，以避免更多的意外。
古代许多大师都是这样选取自己熟悉、顺手、适用的某几种颜料，以便自如控制，达到自己的绘画目的。
简单的颜料测试方法
我们对自己常用的颜料也可以用最简单的方法进行测试：
把需试验的颜料涂布在画布或木板上，最好将同一种颜料分别作平涂、厚涂、薄涂和加白冲淡试验。
待颜色干后用黑纸条将一半遮挡起来放在日光下曝晒，经过数月后观察对比结果，就会发现不同颜色的耐光力差异。
遮盖力
颜料的光学特性决定了颜料的遮盖力与透明度颜料的遮盖力，当颜料的折光率和存在其周围介质相等时，这颜色就呈透明状。而当颜料的折光率大于介质的折光率时就会产生遮盖力，两者差异越大遮盖力也就越强。
遮盖力的决定因素
与颜料对光的散射和吸收率有关，散射率很大或吸收能力很强的的颜色相应的遮盖力也就强。
遮盖力是油画颜料的主要特性之一，油画的不透明效果和半透明效果均决定于颜料遮盖力的强弱。
油画颜料中遮盖力较强有白色、黑色和含铁类颜料。
颜料的透明度与遮盖力一样也决定于其折光率和反射率，但和前者刚好相反。透明度好的颜色覆盖力必然弱，反之亦然。
颜料的透明度还与其色料颗粒的粗细、分散度和晶体形状有关。
作画时可以利用颜料的透明度以罩染色彩的方法进行赋彩。在油画颜料中，各个色相的颜色都分别有相对较透明、半透明和不透明的颜料可供选择。
一般来说，透明度较好的油画颜料有深红、翠绿、群青、象牙黑等。
用于透明画法的颜料的载色剂和调色媒介剂本身也应具有较好的透明度，在加入颜料中后可以使某些本来不很透明的颜料产生一定的透明度。
无论何种颜料，其透明和不透明都不是绝对的，油画颜料的遮盖力及透明度也是相对而言。
实际绘画中大量的颜色是处于各种半透明的状态，与透明和不透明色域一起形成丰富而微妙的对比。
吸油量
概念
吸油量是指在一定量的某种色料粉中逐渐加入干性油进行搅拌，当加入的油量刚好能使这些颜料浸润并粘合在一起时即为颜料的最低用油量，也就是该色的吸油量。
含量计算
吸油量以油与颜料的含量百分比来计算。
不同颜料的吸油量高低与该色料颗粒的大小、形状以及表面状态有关，与颜料的生产有较大的关系。
绘画实践
不同颜料的吸油量高低，在不同层次选用不同吸油量的颜料可以符合绘画作品“肥盖瘦”的层次规律。吸油量高的颜料含油量必然也高，在底层绘画中应慎用，反之吸油量低的颜料适宜于作为底层颜料或做底子时选用。另外，吸油量的高低还会影响到颜料的坚韧度，吸油量低的颜料一般比重大，比较坚固。坚韧度颜料的坚韧度一般指颜料干燥成膜后的牢固程度，与颜料的密度比重和颜料的吸油量有关。…
