1965年（67岁）三月，参观四明湖水库，归来喜作山水条幅《记参观四明湖水库》。作墨竹条幅，题：直节虚心。七月，以西川宁为团长的日本书法代表团第四次访华来杭，再次参加接待工作。
1966年（68岁）“文化大革命”开始，被打成“资产阶级反动学术权威”。
1968年（70岁）八月，被关进“牛棚”，接受“审查”。
1969年（71岁）四月，允许回家住宿，继续接受“审查”。
1970年（72岁）
九月，因前列腺肿大引起急性尿闭，住院治疗，准备开刀，后因故未成。
1971年（73岁）二月，跋《上海博物馆<鲜于枢行书诗赞>》。随美院师生赴桐庐梅蓉参加双抢劳动，后又赴分水开门办学，接受贫下中农再教育。临虞本《兰亭序》第八十八通。书横幅：可临诸碑名。
1972年（74岁）为迎接尼克松访华，杭州重修凤凰寺，题《凤凰寺》匾。用汉竹简法书条幅《七律·人民解放军占领南京》诗句。1973年（75岁）在西泠印社接见日本友人香川峰云。书篆隶条幅：鲁迅先生送日本作家增田涉君归国诗。
1974年（76岁）前列腺肿大症复发，再次住入浙江医大附属一院，五月二十五日作前列腺切除手术，后发现已有癌变，决定保守治疗。六月中旬出院，回家休养。
1975年（77岁）三十二年前协助叶恭绰先生编纂的《全清词钞》共十二卷，由中华书局香港分局正式出版。悼丰子恺逝世，为其遗像题签。以行书为沙孟海夫人包稚颐题册页，新录五十年前旧作：《渡江云·陪业师陈佩忍、吴瞿庵两先生虎丘冷香阁夜饮归作》、《八声甘州·镇江客感》和《浣溪沙》等。十一月，浙江美院通知退休，并代办退休手续。
1976年（78岁）病后试步，由学生陪同登城隍山。写行书七绝三首：题诸乐三先生《长江记游卷》。书篆隶联：齐踊跃，肯登攀。写楷书横幅：人贵有自知之明。书篆隶条幅，节录鲁迅先生《朝花夕拾》句，送日本展出。
1977年（79岁）写楷书条幅：著名战争印章集，为纪念建军五十周年作。并篆刻印章“沈阳”一枚。自署篆隶手卷：临黄大痴《富春山居图》。为增强体力，饱览湖山景色，曾四登玉皇山，归来喜作登山图，沙孟海、王焕镳两先生题跋，诸乐三先生署签：“登览”。画山水横幅：霜红簃填词图。画竹石条幅，题：虚心是师。十二月，任政协浙江省第四届委员会委员。
1978年（80岁）为岳飞墓书篆隶联：青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。书行草联：天地乘龙卧，关山跃马过。书篆隶横幅：三阙、石门铭、天发神谶、石门颂。题曰：余书自以为得力於此四碑。书篆隶联：冲霄汉，起宏图。写隶书联：同心干，放眼量。绘花卉条幅，题：岁朝，戊午元旦，是日观寿者画，怅然，乃记于黄垆居。画山水条幅，题：昔年余与黄宾虹丈论画湖上，丈喜言徽派诸公，此帧余偶效之，果不必乞灵石涛八大也。世有知者，当会余意。十月，浙江美院收回退休证，请回学校工作。
1979年（81岁）接受培养研究生的任务，招收全国第一批书法篆刻专业研究生：朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之、陈振濂。撰《陆抑非画册》序。秋，病重住浙江医院。为纪念西泠印社成立七十五周年，撰写行书联：水木清华留与印人传旧迹，亭台错落莫教雅集负良宵。十二月，周扬、苏灵扬夫妇到浙江医院探望。这个时期创作的部分山水花卉，画成后未及具款。身后由家属请诸乐三、沙孟海、陆俨少、王个簃、王焕镳、陆抑非、钱君陶、卢坤峰诸先生补题之。
1980年（82岁）浙江美术学院报省委宣传部批准，授与教授职称。一月，病重期间，坚持为潘天寿先生书写墓碑，成为绝笔。临终前一周，仍坚持教学工作，在病榻上给研究生讲最后一课，为教育事业贡献了一生。他自知不久于人世，将研究生托付给沙孟海先生，以完成自己未竟的事业。一月三十日下午五时，逝世于浙江医院。三月五日，在杭州殡仪馆举行追悼会，后葬于南山公墓。先生逝世后，《陆维钊书法选》、《陆维钊书画集》、《陆维钊诗词选》等诗、书、画作品选集先后整理出版。
1995年12月，陆维钊书画院在故乡浙江省平湖市落成。
蜾扁书
蜾扁是借用古书体名，徐铉、吾丘衍等以为“非老笔不能到”。然古之蜾扁，今人无由见之。陆维钊晚年独新创此体，非篆非隶，亦篆亦隶，曾称陆维俞钊体，现已称为扁篆。这是陆维钊在书体上之重大突破与创造，也是对当代书坛的杰出贡献。陆维钊创造此体，有一个极为艰难的过程，历时亦约十数年之久。陆维钊自言：“《三阙》、《石门铭》、《天发神谶》、《石门颂》，余书自以为得力于此四碑。”先生所创扁篆，即立基于《石门颂》，此点似未见尚论者拈出。如谓不然，则请看《石门颂》中坤、灵帝、堂、尤、则、登、荒、意、“宁静”之宁等字，当谓吾言不虚，然代仅此何足以创新体，故须十余年之反复探求始毕其功。陆维钊原长于篆隶，而特精隶书，隶书亦喜用篆法。六十年代中期，隶书已经成熟，集中所收“抽宝剑、缚苍龙”、“同心干、放眼量”二联，笔力千钧，龙威虎镇，气象万千，近世无有其匹。陆维钊不满于已得之成就，甚欲创造将篆隶合一之新体。此创造欲望源于陆维钊天赋中之固有（如先生喜用篆法为隶），亦缘于数十年功力之所积，创此体大致经过三个阶段。
第一阶段：易扁为长，纯用隶书之内法，整幅布局亦用隶法，即字距宽，行距紧。唯字画构造按许氏篆文，显得生硬，且篆体笔书多，扁形中显得挤压，结体不安，亦不美。
第二阶段：易扁为长，篆隶笔法并用，字书构造不变，结果，整幅布局不稳。因长形中入隶法，上窜与横突之笔梢甚多，行距难紧，整幅布局与个字结体均不美。陆维钊乃作反复推敲，反复试验，反复书写，偶有成功之字则检出，一时入于着迷状态，积少成多，寻其所以美之规律，据此进行更详细之总体设计，进入第三阶段。
第三阶段：字形易成扁方，实已接近正方，个别甚至有稍呈长方者。字书构造仍用篆文，笔法亦基本用篆，即使长撇亦用篆笔内。惟横书长者用隶之波磔，然绝对不用雁尾，只如《石门颂》或《曹全碑》之书尾微微上揭而已。有双肩者，如宝盖头，用隶内法，但不用点。或用甚短之直将曲度甚微之弧线分向两旁，两旁用直拦住，直必稍稍上耸出弧线之上；或即金字塔形斜分两边，顶角一百二十度左右，到字之宽度时两肩直垂而下，不上耸。无点之盖，亦用隶法。其余则全用篆法矣。然亦甚有讲究，小口纯用篆法，大方框虽则用篆笔，但横用须时针向之弧线外拓，弧形向上拱，底线与之平行。方框内不管几横，均作平行线。结体最后还是归结到笔法组合的成功。至此个体之字成矣，而整幅显得松散，因方形圆角之个体不易与两旁相关，先生乃出最关键、特色最著、完全出人意表之一着：将字之有左右两文者拆裂两半，中间距离拉得极大，将两半部各向左右之字紧贴。一出此着，即产生奇异效果，整幅即显得十分紧凑，精神全出，又因一行中不可能全是左右组合之字，故虽有数字中开，行气极无影响，反而出现一种奇特之美。至此，扁篆创造即告成功，时在一九七六年之际。此为一般规律，精熟之后，随机应变处甚多。如《毛泽东答友人诗句扁篆轴》首行之“长”与《毛泽东答柳亚子七律扁篆轴》第四行之“长”字，即大相异且不能互换，前者易后者，捺笔伸出行外，后者易前者，则与其旁“章”字之扁框相撞，于此更可见先生布白迫害出神入化。
谈艺录
要想学会写字，必先学会做人。人品不高，落墨无法，求其风神者，当须先求人品。
——对浙江美院中国画系学生语
书法之道，不仅在于写字技巧，技巧再好，不过是个“书匠”而已。练字和学问必须同时俱进，甚至要把提高学问素养放在写字之上，否则，书法写到一定水平后，就会上不去。…
