至于惠崇的“南方小景”更是以温柔抒情见长，他的作品不像董源、巨然、米家父子那样善用鸿篇巨制来描绘南方连绵的青山秀水，而是用尺缣短幅描绘局部小景，虽尺幅不大，但柔雅动人，如临其境。“向来惠崇辈爱写南方黄落村，平远弥望，数峰隐约……秀发可喜”(《芦川归来集》)。如《沙汀烟树图》，深深感受到南方秀雅温柔的情致。“雪尽南方二月初，并禽高下自相呼；静中乐意无人见，一片春声在画图。”(周密《草窗韵语》题惠崇《并禽图》)这正是惠崇的小景给人的审美感受。
禅宗画家法常、若芬的山水画，景界幽远，皴笔无多，水墨淡雅，在温润明秀中抒发情感。特别是那水墨渲染的朦胧无尽的艺术效果，一种湿润的氛围、温柔的美感，让人领悟到水墨交融中渗透禅意玄机所在。
南方情调
五代、宋初的山水画，许多评论家所崇尚的是关陕、齐鲁画家的雄壮奇伟的北方风范。所谓“石体坚碍”、“正面折落”、“势壮雄强”，都反映了北方山水的艺术情调。这时，唯独董源、巨然画派描写的是南方平淡无奇的风光，抒发出浓烈的南方情调。这可谓异军突起，独具风情。
“董源得山之神气。”的确，董源的山水画及其画派，是以真挚的情感、严谨的创作态度和独特的技法来抒写他对南方l山水的爱恋之情，传达出南方山水的迷人神韵。他笔下所描写的峰峦出没、云雾显晦、溪桥渔浦、洲渚掩映、丛林人家、芦草寂水……无不让人身临其境，领略这浓郁的南方情调。哪怕是一草一木、一山一水，都赋其生命，董源的南方山水，平淡无奇，率多真意，但却于无奇、真中透露出浓浓的艺术情致。董源所抒发的南方情调是宽广的，或幽深，或旷远，或清秀，或迷蒙，这情调既是画境又是诗境，让观者流连忘返，思绪无穷。《宣和画谱》云：“使览者得之，真若寓目于其处也。”难怪元人鲜于枢看到董源的山水画，深为扑面而来的南方情调所吸引，题诗表达自己的心情：
爱山不得山中住，长日空吟忆山句；
偶然见此虚堂间，顿觉还我沧洲趣。
——《元诗选》二集
董源的艺术风情打动了诗人，勾起对往昔的思念，尽管是一幅画，却以给诗人极大慰藉，不需再“长曰空吟忆山句”了。连文凤《百正集》亦有诗云：
南方本是山水国，峡影峨云插空碧；
世人爱画不爱真，一幅生绡悬素壁；
董生好手毕宏上，意在笔先方落笔；
云关岫幌扫层青，月浦烟汀写修白。
——题董源《山水图》
董源山水画所反映的南方风情，远比真山真水要吸引人，所以“世人爱画不爱真”了。这种动人的艺术情调，艺术氛围，是画家融入自己的情感创造的结果。
《潇湘图》卷是董源画派抒发南方情调最典型的作品，它展现在我们眼前的是一片平缓连绵、草木葱茏的山峦，洲渚迂回，阳光和煦，雾气朦胧轻发；水面上荡漾的渔舟和岸边渔人围网，更添南方风情……其景界辽阔而幽深，清旷而朦胧，谁不为之动情、吟咏!金代吴激看了此图，写下这样动人的诗句：
南方春水碧如酒，客子往来船是家。
忽见画图疑是梦，而今鞍马老凤沙。
吴激是米芾的女婿，亦善诗、画，宋钦宗靖康末奉命使金，熙宗完颜亶，知其名，留之，授翰林待制。诗人打开画卷，首先映入眼帘的是一片南方碧山绿水，浓烈的南方情调扑面而来。久居北国，乍见家乡之景，亲切眷恋，如痴如醉。诗人在细读画卷，见江水中泛着行舟，于是想到那些乘舟的客子们虽往来奔波，然可以船为家，在不安定的旅途中，还可寻求到一个栖息的处所，然而自己客在异乡，不禁凄苦长叹。这正是董源南方山水画所荡溢的南方情调，深深地打动了这位身在北国的游子，触景生情，咏诗抒怀。
董源山水画的南方情调是以南方水乡平远取胜，注重反映水乡风情。而巨然、刘道士、江参等则以南方山林高远取胜，注重反映山野风情。巨然、刘道士、江参等人的作品不以大面积的江水入画，而是描绘层层叠叠、连绵不断的山峦，依山而生的树林，以及溪桥、山居、曲径和烟云，葱郁而富有气势。但它绝不像北方派那样险峻、逼人，而是以南方派的皴、染、勾、点技法，反映南方山林烟润、苍秀的风神，是一种南方山野情调。巨然的《山居画》、《万壑松风图》、《秋山问道图》等作品“笔墨秀润，善为烟岚气象、山川高旷之景”(郭若虚《图画见闻志》)这种“高旷”、“烟岚气象”正是巨然描写南方山林情调的特色所在。元代诗人杨载有题巨然《秋山图》诗云：
山石嵯峨树老苍，笔端描邈辨宅芒；
从来名下无虚士，可与荆关作雁行。
可见巨然南方山林画得十分出色。
江参的《千里江山图》卷是一幅将水乡与山林结合得较为完美的作品。他既描绘了南方洲渚烟水的平淡渔家之趣，又描写了群山耸立不绝的雄奇山野之趣，充满南方水乡和山野情调。长卷中画有荒滩野渚，渔艇溪桥，山居小道，更有群峰耸立连绵不绝，山林葱茏、岚烟缥缈若有若无，遥望似有千里……他以披麻皴山，墨点双钩杂树，山巅有矾头，笔墨柔中带刚，更以温润水墨作大面积的渲染，使群山、洲渚、丛林处于一种柔和的色调中……南方辽阔、秀拔、迷远的景界溢于画表，一股南方情调荡漾绢素。
惠崇的南方小景，是南方水乡的缩写。所谓小景是属审美风格范畴的概念，当是指画面情调境界而言。小景场面不大，取景范围比较集中，开合、布置较简单。惠崇正是以这种“小景”艺术格局来抒发自己的情感和理想，他的“南方小景”犹如一首小令，抒发出浓浓的南方情调。惠崇是诗人，又是画家，诗画交融越发使惠崇的画富有意境和水乡风情。
雨霁溪山分外浓，看来多b武陵r6，
沙头杨柳株株绿，谷口桃花树树红。
禽鸟和鸣春色里，纶竿争钓水声中，
杖藜拟欲寻仙迹，知在烟霞第几重。
这是朱弼对惠崇《溪山春晓图》艺术情致的概括，谁不被这种情调所感动呢!
春雪霏霏晚梅，抱枝寒雀毡毯；
陇下有人肠断，为衔芳信乐来。
塞南秋水陂塘，芦叶萧萧丰黄；
直北飞来鸿雁，端疑个是潇湘。
——贺铸《庆湖遗老诗集》惠崇画扇二首
前者是抒发南方早春的情调，后者是抒发南方晚秋的情调，让人如睹其画。
米芾父子的山水画亦是以南方山水为题材的，南方云山，烟树水村是他们描绘最多的。他们善用浓淡水墨，随意挥洒，概括、简练而又朦胧的表现南方云山的大的气氛和效果，传达出南方云山的情调，而不像南方派其他画家如董源、巨然、江参、惠崇等作精勾细画，景物刻画的具体细微。米友仁《潇湘奇观图》卷、《潇湘白云图》卷、《云山墨戏图》卷、《云山图》卷等均是“夜雨欲霁”、“晓烟既泮”、“云树掩映”、“峰岚出没”、“云雾迷茫”一类的南方烟树、云山的境界和情调。米家父子以独特的笔墨形式，抒写对南方云山的爱恋，寄托自己的心绪和审美理想，因此，他们作品中所流露的情调、意境是独特的，而又感人的。所以，居简叹喟米友仁画“吾不知云藏山耶，山藏云耶”! (《北裥文集》)
南方派禅宗山水画家法常、若芬，皆长期生活在南方，所以他们的山水画大都描绘南方景色，如法常所作《潇湘八景图》，现存《渔村夕照图》、《远浦帆归图》、《烟寺晚钟图》、《平沙落雁图》四幅。若芬亦作过《潇湘八景图》，现存《远浦帆归图》、《山市晴岚图》、《洞庭秋月图》三幅。这些作品皆以水墨形式，简略的构图和造型，寥寥笔墨，饱满的激情，迅疾地描绘出南方渔浦村居、树石烟岚、云水交织的朦胧苍茫、天地合一的境界，画中传达一种渗入禅境的南方水乡情调，极富感染力。
图书详述
本信息
书名:南方山水画派：中国画派研究丛书
原价：23.00元
作者:黄迁海 著
出版社：吉林美术出版社
出版日期： 2003-1-1
ISBN： 9787538613476
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