任焕章（字巍山） 汪章（字汉云）
黄士陵 潘福泰 邵美之 万子铭
蒋玉卿 周友松 梁楚材
胡有农（字子耕） 李蕴辉 余焕文
朱少泉 王岐山 陈子常 达山
范金镛 经生 联碧 吟香居士等。
光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：
程门 王少维 王凤池 金品卿
汪潘 程次笠 李友梅 俞子明
江永源 任焕章 汪章
蒋玉卿（字寿春） 余焕文 朱少泉
王岐山 陈子常 汪绰章 江楼梧
周鼎（字筱松） 许品衡 李端山
方家珍 汪照藜（字筱青） 方少溪
张云（字子英） 李梦丹（字子乔）
许子成 徐善琴（字长庚） 南樵子
梅峰樵 高心田 万辅廷 吴待秋
胡荣发 张舍云 汪棣（字友棠）
黄铭光 李松如 雷光亨 雷桂泉
胡干 许达生 茂盛 清标
启明 何明谷 舒以氏 喻春
锡泉氏 少卿 秀山氏 江潮宗。
光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：
王少维 金品卿 王凤池 程次笠
俞子明 江永源 任焕章 汪章
蒋玉卿 王岐山 陈子常 周筱松
许品衡 方家珍 汪照藜 张子英
徐善琴 高心田 汪友棠 黄铭光
喻春 许达生 松石 周达和
王子卿 戴裕成 何子林 梅春茂
焦佩兰 高恒生 敖少泉 全廷
安少山 王琦 俞裕元 钟德发
戴焕昭 吕尚文 马庆云 汪廷至
汪永泰 任逢端 叶淮清 刘芳谷
颜筱云 江春 程英 程宝珍
叶巽斋 余筱秋 杨紫卿 冯启顺
詹顺太 江祥发 何明谷 胡献瑞
江潮宗 子珍 洪发 顺发
宝文氏 昌山 吉人 子云
启明 松竹轩 义隆 义兴
鸿兴 永兴氏 孙玉卿。
为什么在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，
在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈。从器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大，具商品气息，而少艺术氛围。
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作者梁基永君，出生于广州一世家，其实族在清末以经营外销瓷著称。自幼受家庭重陶，喜爱书画、文玩之类。他在大学管理系毕业后，但报社记者。梁君擅长书画，业余时间笃嗜艺术品收藏，所蓄书画、陶瓷之中不乏精品、珍品。
《中国浅绛彩瓷》旨在弘扬中国古代瓷绘艺术，篇幅虽不多，但这是迄今第一本研究、探索瓷绘绝技——浅绛彩的专著。它的出版对于陶瓷界、美术界同好，确是一件值得庆贺的幸福。
笔者的爱好明清书画的研究，偶在的机缘使我对浅绛彩瓷产生浓厚兴趣，并开始着手收集有关史料及实物。本书所收录的包括瓷器原件照片和其他藏家提从的照片及罕见的浅绛彩画家所作纸绢画等，都源自数年间的积累，并且收录有数十位浅绛彩艺人的简单介绍，略略填补了这方面的一些缺憾。
