密度
指单位体积内所含色料颗粒的质量和数量
密度比重以g/cm3计算。
比重大的颜色颗粒结构紧密，吸油量低，不易开裂；比重小的的颜色则反之。
不同颜色的色料比重差异很大，如：
红丹的比重为9
铅白的比重为6．14
做成颜料使用后结膜坚固，又因其吸油量低，故一直作为油性底料、底层色以及厚涂的首选材料。
而各种黑色的比重仅在1.75 — 2.60之间，所以结膜坚韧度相对较差，尤其不能单独用于薄涂。
最好和其它颜料调合起来使用比较安全。
干燥速度
影响因素
油画颜料的干燥速度是极为重要的性能，对油画制作的步骤与程序有很大的影响
载色剂
油画颜料的干燥速度主要是由颜料中使用的载色剂性质决定的，但是不同成分的色料与干性油结合后产生的反应也会影响到颜料的干燥，因此同时画的不同颜色其干燥速度的差异可能很大。
媒介剂性质
正常厚度的平涂色膜的表面干燥时间为2-4天，实际的干燥状况要受到具体的媒介剂性质、天气气候、通风条件、底子性质和颜色厚度等许多因素的影响。
载色剂、催干剂或缓干剂
干性植物油中亚麻油是干燥适中、成膜坚固的油画载色剂，胡桃油和罂粟油干燥较慢，葵花子油则更慢一些，这主要是不同的油中的脂肪酸含量不同所致。
颜料生产时利用不同干燥速度的载色剂配合不同性能的色料来控制颜料的干燥
另外还可以添加催干剂或缓干剂来调整不同色别的干燥速度。
调色媒介剂
在作画时使用的调色媒介剂对颜料的干燥也起着重要作用
干性油种类的区别
调色剂中的干性油种类的区别，树脂含量的不同，干燥速度也就不同。
挥发性溶剂
挥发性溶剂的使用，色层的厚度等都会影响颜料的干燥。
市上出售的调色剂通常加入各种催干剂来加快干颜料的干燥速度。
可塑流平
可塑性概念
是于色粉加以适度的调色油形成膏状后所产生的，随着笔和刀等工具的运用，颜料在干燥后保留绘画时形成的笔触和肌理的性能，形成不同的肌理变化.通俗地说是指颜料能否在画布上“立”得起来.
可塑性作用
1.颜料得可塑性是体现油画材料与其它画种区别的主要技法特性之一。
2.厚涂技法中油画颜料的可塑性显得格外重要。
3.颜料的可塑性与色料本身性质有关，也与颜料中的添加成分有关。
4.有些专门的堆塑媒介剂，既不减弱颜料的色彩饱和度，又可增强油画颜料的厚度与可塑性。
5.画家常利用油画颜料这种特性来增加油画的肌理感和厚重感，强化油画的表现力。
6.油画颜料的可塑性甚至还包括它的可被稀释性，它往往可被稀释到透明的程度。
这种稀释包括对透明颜料的稀释，也包括对不透明颜料的稀释，而形成半透明色，这种透明与半透明色常常被用于传统技法的透明画法中。
透明特性
油画颜料的这种透明特性同样也增加了油画的表现力，造成了油画的柔润感和融合感。
流平性概念
指颜料画到绘画表面后在张力作用下自然趋向于平整的性能。在绘制油画表面平整的肌理时，需要颜料具有较好的流平性以减弱油画表面笔触。
流平性作用
1.通常用于罩染的透明颜料也应具有较好的流平性能。
2..在颜料中适当加入表面活性物质可增加颜料的流平性，绘画时使用透明调色膏等特定的媒介剂也可起到相同的作用。
调合禁忌
构成
是由各种天然或合成材料，有机或无机的化学成分构成的。
油画颜料混合的后果
如同同时服用多种药物时会意外地产生某些不良的副作用一样，各种成分的也会引起一些的不好的反应，其中有些颜料互相混合后会形成色彩的褪色或变暗。虽然因颜料成分禁忌引起的变化在短时间内未必很明显，但是日久后会带来不愉快的结果，甚至会产生毁灭性的结局。
工业颜料
如今的工业颜料和已淘汰了一些在兼容性方面不够理想的色料，可仍有一些颜料相互之间存在着调合的禁忌。
混合禁忌使用注意
1.在有的品牌的油画颜料包装上有具体文字注明与其它颜色混合的变色可能性以提醒使用者注意。
2.有的则以标记来表示，如：
日本荷尔拜因牌的油画颜料 标记如下：
1 .X 无任何混合禁忌的颜色AX 不能与土质颜料混合的颜色N 含硫化物的颜料
2.不能与含铅类颜料混合S 含铅化物的颜料
3.不能与含硫类颜料混合
4.有些油画技法书上介绍了颜料调配及其混合禁忌的知识，是在画家们和颜料化学专家多年实践的基础上总结出来的，值得引起重视。
尽管实际上可能很难完全做到，但了解一些有关的知识并在绘画实践中加以注意是有好处的。
不宜互相混合的颜料硫化合物颜
含铅、铁和铜的颜料系列忌讳与含铅、含铁及含铜的颜料系列 1油画颜料中含有硫化合物的颜料如群青、朱镖、银朱及镉红等本身都是很好的颜色，可以与有机颜料及锌、钛类白色混合，但忌讳与含铅、含铁及含铜的颜料系列调配。
2.硫与铅、铁、铜相遇产生硫化铅或硫化铜，日久后会使色彩变黑。国内现在铅白颜料已基本不生产，含铜颜料也不多，但合成氧化铁类的颜料和含铅的铬类颜料是颜料中的大类，应注意回避。
偶氮颜料与色淀颜料
锌钛系列白色颜料有机颜料中的偶氮颜料如从柠檬黄一直到紫红的黄红系列
色淀颜料如从湖蓝到玫瑰红的蓝紫系列，与锌钛系列白色颜料混合会导致不同程度的褪色现象，尤以红紫色更为严重，一定要避免。
用色淀颜料制作的粉红、玫瑰、紫罗兰和青莲等渗色现象严重，最好摒弃不用。
氧化铁系列颜料、含铅化合物
1.含硫化物的颜料各类天然土质矿物颜料和人工合成氧化铁颜料，如：
土黄、土红、褐赭类颜色是颜料中最重要、最稳定的色彩系列，可以和绝大部分颜料混合，
惟独与含硫的颜色相遇会变色发黑。所以应尽可能避免与镉红黄类、群青和朱镖等含硫化物的颜料混合。
2.含硫化物的颜料国内现在的美术颜料厂家都已不再生产铅白颜料而以无毒害的钛白或锌白代之。
但国外的各品牌颜料均保留了这一传统的颜料，原因是铅白有其独特的优点。
3.铅白、铬黄、铬红和铅铬绿等系列颜料。
4.铅化合物与含硫的颜料混合后也会变灰暗并转黑，应予避免。
颜料研磨
研磨的常用工具
一块厚玻璃或大理石板、一根碾槌（研杆）、一把调色刀和贮存颜料用的玻璃瓶或空锡管
具体的方法
1.将颜料粉倒在玻璃板上，如果是颜料块应先压成碎末粉再慢慢地加入亚麻仁油
2.同时进行圆圈式研磨，并用调色刀调和，直到获得油画颜料特有的浓稠度。
必须仔细研磨，消除颗粒，使颜料粉与亚麻仁油充分完美地结合。
研磨油画颜料注意点
1.不同的颜料粉所需要的油量不同，将颜料粉研磨成膏状即可。
2.尽可能多放色粉，少加油。
一般用生亚麻油来调色粉。干的慢，易于较长时间有用。
如果作画需要快干，可在颜料粉中加入1：2的达玛油10%。在
调制颜色时注意点
1.惟独白的色彩（特别是锌白）不能与纯油相混，其它所有色素颜料粉均可用生亚麻油调制。
2.白色粉与纯油相混后很快会变色，最好用乳液调制，可选用纤维素，干酪素乳液结合剂。这类乳液干的很快，调制好的颜色一定要密封装好，用多少取多少。
3.对于较粗，有颗粒的颜料可在调油的同时研磨细。
4.对于铅管中的油画颜色，在作画前可进行吸油处理（如挤在报纸上，使纸吸去颜料中的油），用时可调Medium油性媒介剂。
5.对于色度很强的光色类颜料要适当混合写添加料，一般可用滑石粉，高岑土之类的材料。
对于覆盖力强而不透明的颜色也可加入适量的滑石粉，高岑土这种材料只起增加体积而不改变色素的作用，可以减弱光类颜色的强度或使不透明色变成透明色。
6.对于遇水或遇油后漂浮的色素粉可适量加入一点牛胆汁或酒精，可使色素粉有附着力。
7.有渗透性的颜料不可研磨过细，否则泛色。…
