潘兆橹（中国地质大学教授、博士生导师，中国根艺美术学会艺术顾问）
* 我国矿产、矿物品丰富多彩，并有深厚的优秀传统文化底蕴，石艺发展前景广阔。珍贵的矿石结晶，天生丽质，具有很高的观赏、收藏价值，是石艺美术的一个特殊领域。长久以来，矿物学与晶体学，从自然科学的视角，对矿石晶体已进行了大量的、深入的研究，从宏观到微观，均已取得可喜的成果，并继续向纵深发展。然而作为美学的对象，蕴藏着丰富的艺术审美内涵的精美的矿物晶体，虽已受到一些博物馆和收藏家的重视，但是对于它的更深入的美学研究以及开发和普及，都还处在方兴未艾之中，犹有待于有关专家和爱好者的努力。
钱绍武（中央美术学院教授，著名雕塑家，中国根艺美术学会艺术顾问）
* 中华民族文化有自己的特点，几种不同的哲学思想渗透在广大人民之中。春秋战国以后，中国的道家哲学思想已有深厚的基础，根艺的思想原则与道家的思想有非常密切的关系。是什么原则呢？就是出乎自然，“道法自然”。欧洲很多哲学理论强调的是要改造世界，好像这才是人类的主要目的。道家思想恰恰不是这样，他强调的是认识世界，主张人和自然统一，顺乎自然，人和自然合二为一，是天人合一的思想，这是生态平衡非常重要的原则。因而形成了中国文学、哲学空前的发扬。
* 根艺创作的特色就是要顺其自然，不要雕得太多，甚至你不动它一刀，只是起个名字，起得恰到好处，这就是你的艺术创造，代表你的鉴赏能力。不要以为你没有动它就不是自己的作品，太湖石谁动它啦，把它涮干净竖起来就行了，动了以后就谁也不要了。根艺也是这样。根艺展览中有一个作品很有意思，作者取名叫《鸟窝》，如果不是用灰色的调子而是用黑色的调子，取名叫《宇宙黑洞》，好像整个宇宙的东西都吸入这洞里，它的意义、给人的遐想就高远得多了。可是我们不能给他改名，结果得了一个银奖。顺其自然是根艺的最高标准，我们找到了自然界的美，其味无穷。不要去追求雕刻，即使有少量的人工雕琢，也要使人感到没有加工，好似天成。这正是根艺的最大特点，任何艺术也比不上它。顺乎自然的观点是中国对世界艺术的最高贡献。希望从事根艺创作的朋友们朝着这方面去努力，去发展。
* 顺乎自然的观点说起来很容易，但我们的作品总是难以摆脱具象，为什么不能让其自然？这是一种自然的习惯，必须解决这个问题，它需要提高自身的艺术修养，丰富视野，才能逐步解决好。根艺作品不要强求它像什么，而要有一种韵律。或者沉着或者奔腾，或者是瀑布或者是一滴一滴的水往下掉，有的像一把火，有的如大海，情感壮阔如激流，就是让你欣赏这种韵律。赵无极的一张版画，就是一笔，其中有淡墨和淡蓝以及几丝浅红，一定说是什么东西就不准确了，它只是表现了一种轻松、潇洒、愉快的情绪。这样的例子古今中外都有。我们要学会欣赏抽象美，抽象美是一种不受时代、种族等因素所局限，不以人的意愿为转移的美。而天然的树根内涵却是充满生命力的，所以，如何发掘它，运用它，如何通过根艺这个客体来表达人类深邃的感情，就是极有发展前途的一种探索。我想要搞好根艺，就要懂得抽象美的意义，要提高各方面的修养，一个画家习画的前十年是打基础，根艺家也应该是这样。希望大家多读点诗，多读点历史、哲学、文学。建议大家读庄子的《逍遥经》秋水篇。根的艺术要打破具象的局限，要超脱、开阔，才能发挥根艺自然之美。当然，也要观察生活的多样性，丰富自己的想像，善于发现生活中的美。这样才能使中国根艺美术美事业更好地发展。
乔申乾（东方华夏文化遗产保护中心理事长）
* 中国根艺是非常有发展空间的，现 在处于规模较小的弱势情况，相对于国画、油画等门类，从形成到发展也不过几十年的时间，恰恰就是这样，给我们创造了一个很好的发展机遇和发展空间。根艺应该与其他艺术一样有同等的地位，关键在于扩大宣传。中国根艺有着悠久的历史，更能充分体现中国的传统文化内涵，确实是文化遗产的一部分，从这个角度讲，可以把中国根艺往文化遗产这个方向提高一下。
* 再有，如何实现经济价值的问题。学会作为一个学术文化团体，其发展不仅仅是学术研究，也需要有经济支撑。前面的发展中，老一辈专家、学者的社会威望发挥了非常大的作用；以后机构调整，年轻人没有那么高的社会威望，下一步学会如何发展，也是需要很好考虑和规划的。非盈利机构不是不需要赚钱，而是在于赚钱以后如何使用，学会赚钱后应该用到事业的发展上。
* 未来社会组织的竞争会有所加剧，因此，除了艺术上的权威性之外，学会还要考虑如何更好地为广大会员服务，如何吸收更多有素质的会员加入到学会中来，只有上下一心，共同努力，才能创造中国根艺美术事业更大的发展和繁荣。
何叔桓（文化部外联局原党组副书记）
* 根艺美术和其他美术门类是相通的，都是中华美学观念贯穿始终。老马之所以历经30年的开拓和奋斗取得这样的成绩，离不开他自身的博学，也与他所汲取和具备的中国传统艺术的素养息息相关。他把中国根艺美术作为一项事业来组织和推动，在没有更多人认识、理解和支持的情况下，艰难前行，能够发展到今天这样的程度，是十分不易的。在当今市场经济的条件下，他仍然在这个艺术领域里执著地追求，没有受到外界的影响。他认为，根艺美术是中国文化艺术领域中一个传统的艺术门类，而中国的传统文化是具有传承和发展前景的。国家文化部根据世界形势的变化，制定了中国文化走出去的大战略，比如开办孔子学校教授语言、传播中国模式等等，将来都要通过这个渠道往外走。在我看来，由于人员的变化，对根艺事业掌握的尺度不尽相同，中国根艺如何与中国其他文化一起往外走，还存在一定问题。中国根艺美术事业需要得到更多的支持，以获得更大的发展。
李祯祥（著名雕塑家，学会学术评定委员会高级评委）
在根艺作品表面材料的工艺处理上，有些新的科技也可以考虑考虑，做些试验和尝试。比如作品的颜色怎么处理，方法可以多一些，我知道泥塑就有很多，比如贴金箔、银箔、彩塑。包括在用胶方面也有很多讲究，民间有很多方法，我就遇到过用水仙根泡的胶来调颜色，就不显得太亮，类似这样的事情还可以进一步挖掘。又如怎样加工可以更省力，现 在出现了许多先进的工具，模具也多得很，这些方面都可以总结一下。在我们雕塑界有些人就很会创新，不仅研究泥塑，还研究大陶瓷，这两年还研究大漆，一直在不断的摸索和不断的革新。会写字的人多得很，但是真正的书法家就为数不多了。根艺也是有群众基础的，商店、庙会都有卖的，但并不都是艺术品。我们的目的就是创作出真正的艺术品，起到示范和带头作用。
李德利（中国根艺美术学会副主席，中国根艺美术大师，清华大学美院教授）
* 作为“根艺”，其最大的特点是作者从大自然采集而来的腐朽之根，经过设计和艺术加工成为一件艺术品。它保持着自然特色，具有“天趣”，远非人工所致。石艺同根艺的相同点之一就是尊重天工所造就的自然特色，成为两朵竞相开放的姊妹花。
* 根、石材料一般通过根艺、石艺造型的功能与人产生关系，当这些材料经过一系列设计、制作最后完成时，原有的材质并没有改变。优秀的作品在设计、制作过程中，材料的特性得到极好的利用和充分的发挥。如根艺作品中木纹肌理巧妙的显露，石艺作品中色泽质地的清莹润泽都是艺术家们精心表现的。车辆以自己不同的质地显示着个性。根艺、石艺在某种意义上讲就是展现材质个性的艺术，具有独特的、绝无仅有的、千奇百怪的造型和具有天然美妙的纹理和色泽花纹，一般不用其他工艺手段去加工，使人充分地去感受那种来自材质本身的天然之美。 …
