构建
自觉地构建中国画艺术的当代常州画派，是中国现代文化建设的需要，也是常州中国画能否真正形成自己特色的需要。从根本上说它是常州中国画自身生存的需要。此外，更加现实的需要是常州绘画在中国文化平台上如何凸现自己的文化立场和文化身份，如何在当代中国文化建设中做出自己独特的贡献。因此，当代常州画派的构建应当以独特的个人或部分人的艺术行为发展为大部分画家的共同追求，使它成为当代常州画家一个共同的学术课题和目标。“传统特质、时代特色、个性特征”的艺术方向是常州画家的学术目标。
当代常州画派的建构，勾联着与中国传统和人文学科的广泛联系，一道强调与历史的承接，一道重视与当代生活的融通；一道要求建造与时代并驾齐驱的直通者，另一道则坚守人的终极关怀的思想阵地。这是两道互为关联、彼此相望的思想护堤，它们将有效地扶掖着当代常州画派的发展和前行。
特殊贡献
常州画派的一个特殊贡献是，诞生了一大批女画家。在恽氏宗族画家中，已出现了许多，而且很有成就的女画家，如恽兰溪、恽怀娥、恽冰、恽珠等不下十余位。历史悠久的常州，如第一章所述
，雅好文艺早成风气，到了清代，文风更浓，使得许多闺阁女子参与研习绘画及诗文创作。在漫长的中国古代社会，向以男性为中心，女性为附庸。如果以中国古代女性诸多方面的成就来论，通过常州画派研究，就会发现，在清代画坛上女性占有一定的位置。这些女画家以自觉与不自觉地求和，挣脱“无才便是德”的自身束缚，不断有作品问世，有些女画家甚至藉以为生。她们以自身不凡的天赋和刻苦努力，脱颖而出，留下了许多生辉之作。这一方面显示了清代文人阶层与社会市井对恽格画风的喜好；另一方面也显示出女性在清代社会逐步开放和被重视。许多女子自小就受到诗书画的教育，而这些女画家出嫁后，继续从事书画创作，又在当地产生影响，把恽格画风带向了全国四面八方。恽格没骨花卉画表现出来的柔美温和形态，正符合女性所具有的性格本质，以使有众多的追随者。恽格在世时，即有习忍学其画，此后因为乾隆帝对恽冰作品的夸奖，使得闺秀女子学习没骨花卉成为了时尚。
评论
谢稚柳在《清代绘画概论》中说：
自道光至同治（1821-1874）五十多年间，花鸟画的盛世已过。南田一派，少有习法，较为闺阁中
人所喜爱。点笔一派，日渐风行。
这肯定了女画家在没骨工笔花卉传承中的作用，也透露出随着扬州画派的兴起后，社会上写意花鸟画开始占据主要位置，而没骨工笔花鸟，主要在闺秀中传承。这现象说明清代后期女画家愈来愈多，成为清代画坛的一个特殊现象。但是，真正意义上能传承出新的女画家则很少，成就上除马荃与恽冰并誉外，其他没有能超过她们的。
