徐肖冰(1916年～2009年，中国摄影家协会顾问、中国根艺美术学会名誉主席）
* 在艺术方向上，学会坚持继承和发扬中华民族优秀文化传统，吸取姊妹艺术和世界优秀文化成果，开创了一门具有独特艺术风格的造型艺术门类；在创作方针上，不仅重在发现，也提倡自然美和雕琢美以及多种形式和不同风格；在学术理论上，他们在努力建立系统的根艺美术学说，既搞根艺创作也抓理论研究，并重视提高会员各方面的素质。在评奖时尊重高级评委会集体的意见，遵循艺术创作的客观标准，看作品不看人。学会充分依靠广大会员，大家的事大家办，每次活动都是自筹经费，并设有财务账目和由正式会计管理，事事精打细算，勤俭办会；学会的主要领导以身作则，带领一班人踏踏实实地开展学会工作。我认为中国根艺美术学会20年来能够在相当艰难的状况下，仍然得到了长足的发展，最根本的一条，就是他们发扬了延安精神，用精神文明建设的发展，促进了中国根艺美术事业的进一步繁荣。
韩美林（著名画家，全国政协常委）
* 根艺家最重要的就是联想力，我在这里学习的也就是联想力，联想力不简单，有些搞艺术的一辈子也没产生联想力，很难迈出这一步。我感到不足的地方是，有的作品雕琢的成分很大。我一下叫不出作品的名称来，不过我一个个都看过，咱们也是做学问的，希望在艺术方面多考虑一点。根艺作品大多数是靠自然的东西，雕琢的成分不要太多，多了就牵强附会，说一句不好听的话，就是自作多情。有些自作多情的东西也取不出好的名字来。咱们展览有些作品很有趣，有的名字取得也不错，可是有的就取得随随便便。取名字很重要，相当重要，既要幽默，又要有文学底子。好的名字一看到就马上使人产生联想，不但联想到你的根艺，还联想到其他的东西。刚才我就联想到很多，看了作品，我脑子里装的东西太多了，出现了好多形象。
冯其庸（中国艺术研究院原副院长，中国根艺美术学会艺术顾问）
* 根艺可以培养人的智慧，它有无穷的天然美。在根艺的创作上可提倡多种风格和多种表现手法，要充分利用根材，多方面尝试，采取各种方法，只要能表现出美，成为艺术品就行。世界上的根材无奇不有，这次大展确实有很大的提高，在评奖问题上一定要大公无私，评出艺术水平来。只要把握住艺术标准，中国根艺就会有所发展和提高，发现的人才和好的作品就会更多。中国根艺发展成为一门独立的艺术完全有把握，有可能。
马驷骥（中国根艺美术学会主席，一级美术师，中国根艺美术大师）
* 古时候人们对采用木、竹根创作的艺术品，叫作“树根雕”“竹根雕”，现 在也有人称之为“树根造型”“树根艺术”或“根雕艺术”等等。……作为一门艺术，应该为它正名，这样才能更有利于它的存在和发展。树根、竹根本身就有它的天然美存在，用“树根雕”“竹根雕”或“树根造型”命名，只能说明人工创作部分，没有说出根的天然之美。这种艺术品的原材料既不仅仅限于树根，还有其他根材；又不完全是人工雕刻出来的艺术品，还有根造型、根书法、根贴画、木纹画、树瘿作品以及各种装饰品、实用品等，叫“树根造型”“树根艺术”或“根雕艺术”，既不确切，也不全面。它是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，可以说是“三分人工，七分天成”，若只用一分人工则更好。主要是重在自然，突出天趣，天然去雕饰。所以，称作“根的艺术”，简称“根艺”较为科学、准确。
* 根的艺术，由于使用了不同于其他造型艺术的材料、工具和技法，产生了为其他造型艺术所不能替代的艺术特色。很少有人想到，大自然能在泥土里创造出美来。那些不引人注目的，被抛弃或准备烧掉的各种乔、灌木及竹、藤等废根，和地面上的景物一样，同样具有自然美的形态，蕴藏着生命的内在活力。它一旦被艺术家发现，以“似是而非”“似像非像”的艺术形象，赋予它新的生命，就会使其变废为宝，化腐朽为神奇，成为人们通常说的树根或竹根艺术品。
* “石艺”即石的艺术，是石的自然形态与艺术家的审美创作相结合的艺术，具有较高的审美和艺术价值。石艺有别于石雕，石艺作品的创作主要是利用石头自然形成的奇特多姿的造型和绚丽多彩的图纹来表达作品的主题，通过人的审美、创制来强化和提升作品的思想内涵。石头本身就有其天然美存在，称其为雅石、玩石和赏石，以及水石和寿石……这只能说明人们对石头的形、质、色、纹等的感性认识，而未能运用石头的天然之美。通过人的审美思维和艺术创造，将石的奇、怪、美、韵和瘦、漏、透、皱的自然特征充分运用，以天工为主，与天同创，从而形成了一门奇巧结合、极具天趣美的独特艺术。
尹瘦石（1918年～1998年，中国文联副主席，著名画家） 有些树根北方很难找。南方根材好，南方硬杂木很多，有的很坚硬。北方气候不同，树的品种也不如南方。要找这些材料不容易，要跑到深山老林去发现，要花很大的劳动，不光是艺术上的，还要付出很大的体力劳动，就像我们的雕塑家一样，在石头上凿呀凿，也要付出很大的劳动。我今天看到展出的有些小的树根简直是精品，有些大的简直不可思议，天地间怎么会生长出这些东西。当然，树根原来并不是这样，位置怎么摆，哪些地方该处理一下，结果叫你不可想像。以前我也见过一些树根，但没有像今天这样看到这么精彩的东西。所以，祝贺我们的根艺展览一届比一届更发展，更繁荣，取得更大成绩。
张 言（中国工艺美术学会原副秘书长，中国根艺美术学会艺术顾问）
* 中国根艺这门既年轻又古老的艺术，如今在我们社会主义国土上，特别是在改革、开放的大潮中蓬勃发展起来。现 在全国20多个省市出现了由专家、美术家和群众相结合的创作大军，人数越来越多，超过了历史上任何时期。他们的创作热情非常高，许多作者为了寻觅那潜藏着“美”的原始根料，不辞辛苦、不计代价地走遍了多少山山岭岭；在构思加工阶段，克服条件的不足，不断地探索、创新，那种执着追求的精神，十分令人敬佩。他们经过长期的艺术劳动，逐渐形成自己独特的风格，从而创作出一批有艺术价值的作品。这是根的艺术发展的见证，也是根的艺术向更高层次迈进的推动力量。
李绵璐（1929年～2011年，原中央工艺美术学院副院长、教授，中国根艺美术学会艺术顾问）
* 根雕艺术家面对树根原材，就似面对蓬头垢面者，将其多余的、腐朽的、不符合主题创意的部分去掉，将不符合美的法则的部分去掉，显示出精美的形象。也就是说，要在尽量保其自然态势，保其大的总韵味感觉的前提下，作一些小的雕琢，将无用的、多余的部分毫不吝惜地去掉。我认为好的、妙的根雕欣赏品，应该是：顺其态势，少事雕琢，不追像是，重在形美，久看不厌，情趣无限。
田自秉（原中央工艺美术学院教授，中国根艺美术学会艺术顾问）
* 根艺，是根的艺术的简称。它在艺术的领域中，是一个别具特色的种类。它具有浓郁的乡土气息和民间风格，比其他任何造型艺术，更为直接地体现人与自然的关系，最充分显示出“人化自然”的淳朴美，把人与自然联系起来。根的艺术，则是人们在大自然中去发现美，去创造美。无论是山区或平原，无论是溪畔或海边，人们利用大自然的赋予，就地取材，因材施艺，变废为宝，使不美的变为美，使美的变得更美，将普通的自然物质，创造为艺术珍品。由于根的艺术在其原始材料形态方面的种种局限，而要利用和突破这种局限，实现人们的思想追求，则必然有着极大的难度，必须付出极多的智慧。在艺术创造中，受限制越大的，也就是发挥智慧最充分的。所以，根的艺术与其说是雕刻的，倒不如说是智慧的物化。“三分人工，七分天成”，根的艺术充分体现了巧思和构想的重要地位，使人与物融为一体，使自然美和人工美结为一体，为人们创造出美的精神世界。 …
