芥子园画传 兰谱 青在堂画兰浅说

renwenyishuadmin 提交于 周三, 2018/06/13 - 03:06
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芥子园画传 兰谱 青在堂画兰浅说
      宓()草氏曰:每种全图之前考证古人,添以己意,必先立诸法,次歌诀,次起手诸式者,便于循序求之;亦如学字之初,必先撇画省减,以及繁多,自一笔二笔至十数笔也。故起手式,花叶与枝,由少瓣以及多瓣,由小叶以及大叶,由单枝以及丛枝,各以类从。俾(bǐ 动词:使)初学胸中眼底,如得永字八法,虽千百字,亦不外乎是。庶()学者由浅说而深求之,则进乎技矣。
      画法源流
      画墨兰自郑所南、赵彝斋、管仲姬后,相继而起者,代不乏人,然分为二派。文人寄兴,则放逸之气,见于笔端;闺秀传神,则幽闲之姿,浮于纸上,各臻其妙。赵春谷及仲穆以家法相传,扬补之与汤叔雅则甥舅媲美。杨维翰与彝斋同时皆号子固,且俱善画兰,不相上下。以及明季,张静之、项子京、吴秋林、周公瑕、蔡景明、陈古白、杜子经、蒋冷生、陆包山、何仲雅辈出,真墨吐众香,砚滋九畹(九畹wǎn即指兰花),极一时之盛。管仲姬之后,女流争为效颦,至明季马湘兰、薛素素、徐翩翩、杨宛若,皆以烟花丽质,绘及幽芳,虽令湘畹(湘畹指兰花)蒙羞,然亦超脱不凡,不与从草为伍者矣。
     画叶层次法
     画兰全在于叶,故以叶为先,叶必由起首一笔,有钉头鼠尾螳肚之法,二笔交凤眼,三笔破象眼,四笔五笔宜间折叶。下包根箨(箨tuò,竹笋上一片一片的皮。)式,若鱼头,成丛多叶,宜俯仰而能生动,交加而不重叠。须知兰叶与蕙异者,细柔与粗劲也。入手之法,略具于此。
     画叶左右法
     画叶有左右式。不曰画叶,而曰撇叶者,亦如写字之用撇法。手由左至右为顺,由右至左为逆。初学须先顺手。便于运笔。亦宜渐习逆手。以至左右兼长。方为精妙。若拘于顺手,只能一边偏向,则非全法矣。
     
     画叶稀密法
     叶虽数笔,其风韵飘然,如霞裾()月珮,翩翩自由,无一点尘俗气。丛兰(指多棵兰花)叶须掩花,花后更须插叶,虽似从根而发,然不可丛杂,能意到笔不到,方为老手。须细法古人,自三五叶到数十叶,少不寒悴(cuì),多不纠纷,自能繁简各得其宜。

     画花法
     花须得偃仰正反含放诸法。茎插叶中,花出叶外,具有向背高下,方不重叠联比,花后再衬以叶,则花藏叶中,间亦有花出叶外者,又不可拘执也。蕙花虽同于兰,而风韵不及。挺然一干(事物的主体或重要部分,类如树干),花分四面,开有后先。茎直如立,花重如垂,各得其态。兰蕙之花忌五出如掌指,须掩折有屈伸势。瓣宜轻盈回互,自相照映。习久法熟,得心应手。初由法中,渐超法外,则为尽美矣。

     点心法
     兰之点心,如美人之有目也。湘浦秋波,能使全体生动。则传神以点心为阿堵(ēdǔ 关键处)。花之精微,全在乎此,可轻忽哉。

     用笔墨法
     元僧觉隐曰:“尝以喜气写兰,怒气写竹。”以兰叶势飞举,花蕊舒吐,得喜之神。凡初学必先炼笔,笔宜悬肘,则自然轻便得宜,遒劲而圆活。用墨须浓淡合拍。叶宜浓,花宜淡。点心宜浓,茎苞宜淡。此定法也。若绘色写生,更须知正叶宜浓,背叶宜淡,前叶宜浓,后叶宜淡,当进而求之。

      双钩法 
      勾勒兰蕙,古人已为之。但属双钩白描。是亦画兰之一法。若取肖形,色加之青蓝 ,则反失天真,而无丰韵。然于众体中,亦不可少此,因附其法于后。

      画兰诀 四言
      写兰之妙,气韵为先。墨须精品,水必新泉。砚涤宿垢,笔纯忌坚。先分四叶,长短为元。一叶交搭,取媚取妍。各交叶畔, 一叶仍添。三中四簇,两叶增全。墨须二色,老嫩盘旋。瓣须墨淡,焦墨萼鲜。手如掣电,忌用迟延。全凭写势,正背欹(qī,倾斜 )偏。欲其合宜,分布自然。含三开五,总归一焉。迎风映日,花萼娟娟。凝霜傲雪,叶半垂眠。枝叶运用,如凤翩翩。葩(pā,花)萼飘逸,似蝶飞迁。壳皮装束,碎叶乱攒。石须飞白,一二傍盘(盘绕;屈曲)。车前(草名,即车前子)等草,地坡可安。或增翠竹,一竿两竿。荆棘旁生,能助其观。师宗松雪,方得正传。

      画兰诀 五言
      画兰先撇叶,运腕笔宜轻。两笔分长短,丛生要纵横。折垂当取势,偃仰自生情。欲别形前后,须分墨浅深。添花仍补叶,攒箨更包根。淡墨花先出,柔枝茎更承。瓣宜分向背,势更取轻盈。茎裹纤包叶,花分浓墨心。全开方上仰,初放必斜倾。喜霁皆争向,临风似笑迎。垂枝如带露,抱蕊似含馨。五瓣休如掌,须同指曲伸。蕙茎宜挺立,蕙叶要强生。四面宜攒放,梢头渐缀英()。幽姿生腕下,笔墨为传神。