总之，从画风的时代特征、年龄特征、性格特征等多方面考证，《莲社图》卷无疑是石涛的真迹，是一幅他青年时代的精心杰作，是中国美术史不可忽视的传世佳作，一定会得到研究者和收藏家的关注和珍爱。
传世作品
石涛与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。名言有“”一画论‘、“搜尽奇峰打草稿”，‘笔墨当随时代’等，但最著名的当属《石涛罗汉百开册页》。
《石涛罗汉百开册页》为画家崔如琢先生所藏，1999年春，崔如琢在日本。一个偶然的机会，他看到了《石涛罗汉百开册页》。经过多次协商，崔如琢终于如愿从日本藏家手里高价购回这套册页；
根据崔如琢的考证，《石涛罗汉百开册页》是石涛青年时期绘制的工笔人物作品，为完整一百开册页，共画山水背景中的罗汉人物310位，各册页中罗汉左右分别陪饰众多人物及似龙、虎、鹿、狮等神兽形象。根据石涛在画中自题，最早一开创作于“丁未” (1667 年)，石涛时年26岁。整套册页作品分别作于1667年、1669年、1670年，1672年，即从石涛的26岁至31岁，历时6年之久，实为石涛倾力之作。《石涛罗汉百开册页》集人物、山水、花鸟之大成，是石涛技艺日臻成熟时的作品，所绘人物，造型生动，神态各异，笔墨洗练，叙事清楚，饱含人文情怀。
这件作品是石涛在安徽宣城广教寺出家的时候创造的，画作完成后捐予安徽宣城广教寺，20年后，画家方士庶看到之后爱不释手，并收藏了该册页。几经辗转，上世纪40年代，册页又流入日本藏家手中。
从鉴藏印、题跋中可以大致画出它的流传路线。
册页钤有8枚鉴藏印，分别为：敬亭山广教寺永远供奉(广教寺)、天慵书屋(方士庶)、洵远(方士庶)、天洵(方士庶)、小师老人 (方士庶) 、士庶(方士庶)、环山(方士庶)、环山审定(方士庶)、苦藐居士(仇淼之)。从中可以看出，方士庶是个重要的名字。方士庶是乾隆时很有名的画家，字洵远，号环山，又号小狮道人，一号小师老人。崔如琢收藏有方士庶画作，对他的印很熟悉，这也是判断《石涛罗汉百开册页》真伪的一个辅助佐证。
这套册页的题跋内容十分丰富，其中“石涛大士早年在敬亭山所绘五百罗汉图历时数年为石道人毕生之精制庚戌(1850)年腊月几谷明俭题识”中提到的几谷明俭，是道光年间的僧人、书画家。
书画家、收藏鉴赏大家吴湖帆先生所言“(石涛)画人物最佳，远胜山水；山水则愈细愈妙。后之学者，从横暴处求石师，远矣！”
《石涛罗汉百开册页》是石涛在安徽宣城广教寺出家的时候创造的，画作完成后捐予安徽宣城广教寺，20年后，画家方士庶看到之后爱不释手，并收藏了该册页。几经辗转，上世纪40年代，册页又流入日本藏家手中。1999年春，崔如琢先生在日本，一个偶然的机会，他看到了《石涛罗汉百开册页》。经过多次协商，崔如琢终于如愿从日本藏家手里高价购回这套传世册页。《石涛罗汉百开册页》现保守估计价值30亿。
诗作选摘
题画句
搜尽奇峰打草稿。
画到无声，何敢题句。
浮云高士迹，枯木道人心。
叠叠晴霞秋来水面，层层幽石人住画中。
题画诗
《竹石梅兰图》
一叶一清静，一花一妙香。只些消息子，料得此中藏。
《秋艇临风》
我来荷出水，住久叶渐凋。日许蜻蜓立，夜阑萤火飘。
《西樵苍翠图》
远山青可接，高树绿堪齐，西樵苍翠里，空有逸民栖。
《自画竹一枝》
未许轻栽种，凌云拔地根；试看雷霆后，破壁长儿孙。
《枇杷清藕》
滴滴酸同味，黄黄胜过金，有仙难作酒，无藕不空心。
设芰情非少，投瓜意可深，如何清更极，未许一尘侵。
《题画山水》
山水有清音，得者寸心是。寒泉漱石根，冷冷豁心耳。
何日我携家，耕钓深云里。念念心弥悲，春风吹月起。
《山水图题》
岚气尽成云，松涛半似雨。石径壄人归，步步随云起。
往来发长啸，声闻拟千里。达者自心知，拂袖从谁语。
《山水图题》
笔底山香水香，点画烟树苍茫。心往白云画里，人眠黄鹤书堂。
《梨花图》
人说梨花白雪香，我爱梨花似月光。明月梨花浑似水，不知何处是他乡。
《松梅图》
江村磊落相知少，老干苍虬雪未消。玉萼将开春乍晓，一生风韵见清标。
《秋鹰图》
海天一奋下层层，二月潜藏八月凭，莫说乱巢无处觅，听他灵鹊报孤棱。
《烟树涨村图》
棹歌江上不扬波，云里翩翩三雁过。客况难禁思故旧，如何烟树涨村多。
《写意花卉》
丹笔点秋墨写竹，无端一幅成二幅。墨宽纸短兴偏饶，烂醉霞天堪捧腹。
《山水图题 》
露地奇峰平到顶，听天楼阁受泉风。白云自是无情物，随我枯心缥缈中。
《花卉册页豆荚图题》
紫花白花狼藉尽，眉毛碧翠眼中青。炎炎日晒草先腐，遮过流萤几点星。
《梅花图》
餐尽冰霜始破胎，寒情幽绝傍林隈。犹疑老鹤庭中立，髣髴孤云溪上来。
踏雪几回劳杖屡，乘风一夜散香台，主人能使宽杯兴，谁道花枝不忍开。
《长干寺梅花，归来作》
看遍梅花上已尽，更留藏本赠予还。若无口解冰霜案，那得相逢节操缘。
树到古寒根本健，花当初放雪香全。主贤客爱风流甚，孤月悬空情已褰。
《行书七言诗》
当年任侠五湖游，老大归来卧一丘。江上数峰堪供眼，床头斗酒醮诗喉。
吞声听说国朝事，忍死愚忠旦夕休。无发无冠双鬓白，对君长夜话真州。
《庚辰除夜诗》
院道兴灯挤不开，阿翁尤自者徘徊；不知几点穷酸泪，滴尽江南皮髓来。
去日语言难再觅，流水说鬼调新裁；由他把作秧歌唱，大地皆然爆冷灰。
《松山茅屋》
一林霜树明如绮，落日馀霞半山紫。下有茅斋八九椽，书声忽送秋风起。
天宇澄清鸿雁高，窗前坠叶时飘萧。秀看丹桂天边发，志此青松雪后凋。
《种闲亭图》
种闲亭上花如字，种闲主人日多事。多事如花日渐多，如字之花太游戏。
客来恰是种闲时，雨雪春寒花放迟。满空晴雪不经意，砌根朵朵谁为之。
主人学书爱种花，花意知人字字嘉。我向花间献一字，众花齐咲日西斜。
《黄海云涛图》
黄山是我师，我是黄山友。心期万类中，黄山无不有。
事实不可传，言亦难住口。何山不草木，根非土长而能寿；
何水不高源，峰峰如线雷琴吼。知奇未是奇，能奇奇足首。
精灵斗日元气初，神彩滴空开劈右。轩辕屯聚五城兵，荡空银海神龙守。
前海瘦，后海剖，东西海门削不朽。我昔云埋逼住始信峰。
往来无路，一声大喝旌旗走。夺得些而松石还，字经三写乌焉叟。
《花卉册页白菜图题》
请学为圃。春足风，夏足雨。上有青云下有土。真根不必论甘苦。今时缺此先能补。一种清芬向谁吐。
作品特点
石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派，而广
泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。石涛的绘画，在当时即名重于世，由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用。有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。…
